SOLD OUT

Philip Corner _ pianoforte

Questo è il secondo album del compositore americano Philip Corner uscito per Setola di Maiale (vedi SM2760). Il primo pezzo è stato registrato a Cavriago (Italia) il 25 agosto 1991 ed è dedicato a Emily Harvey. Il secondo pezzo è stato ripreso a New Brunswick (Canada) il 25 ottobre 1991 ed è per Emeke Nwabuoku. Dalle note di copertina: "Along with that composition Les Barricades Mystérieuses by the Baroque composer François Couperin as my vehicle, I get through with the help of added enlightenments. Hence: 1. In a royal palace in Java there is an ancient gamelan with 3-notes which playes a single piece, with 3-notes, Moongang. We have also performed it with my gamelan group Son Of Lion in New York. A wonderful thing to anchor my tempermental extasy. 2. My Nigerian colleague at Livingston College in New Jersey introduced himself to me as Tony. What! I replied That's your slave-name… he replied: You are right. You may call me Chukwemeka (We settled on Emeka) Become great friends, his compliment: You are the only one here blessed with the gift of bi-culturality remains precious. By the time the thought&memory of him was in-sonor-ated into this improvisation, Dr. Nwabuoku had been back home, professor at Benin. But the drums were left in America. So i brought them into my piano, although we are not exactly in France. (This recording, at this time, In Memoriam. (Vale, Tony!). (1) Present and listening was Emily Harvey. We were in Italy. Cavriago, August 25, 1991. (2) In my office at Rutgers U. New Brunswick, October 25, 1991."
Per maggiori informazioni: https://it.wikipedia.org/wiki/Philip_Corner

"(...) Mediatori e mediazioni di arte contemporanea in casa Setola. Chi conosce la musica di Philip Corner (1933) conosce anche i suoi punti di vista: con una visione specifica dell'evoluzione della musica, Corner ha attraversato con il movimento fluxus un'ottica che si è prestata da sempre alla disciplina delle interpretazioni. La ricostruzione discografica della sua carriera artistica è di una difficoltà tale da lasciare il passo anche lì a delle "interpretazioni": la necessità di far emergere registrazioni per Corner è stata direttamente proporzionale alla scoperta dell'acqua calda, non solo per via delle scontate riflessioni sull'inutilità di esse (inquadrabili nella più ampia teoria stabilita da Cage e dal movimento in materia di unicità della perfomance) ma anche perché esse custodivano probabilmente un ricordo prezioso di uomini, mezzi ed avvenimenti. Negli ultimi anni sembra che Corner stia autorizzando la pubblicazione delle eterogenee versioni di una sua composizione per piano preparato. "Through Mysterious barricades" è il motivo pianistico di Couperin a cui Corner dona un rispetto oltremisura ed è lo spunto per allacciare un rapporto proficuo con elementi esterni (accompagnare la danza o tendere alla saturazione dei livelli del pianoforte), con l'improvvisazione, e con una sorta di "variazioni" che sono lontane parenti delle trascrizioni. Le due versioni intercettate dalla Setola sono tra quelle più "antiche" in possesso di una registrazione, poiché vengono dalla residenza a Cavriago nel 1991 e dall'ufficio di etnomusicologia di Corner dell'università di Rutgers nel New Jersey; sono accomunate da quello che Corner chiama fattore "esotico", poiché si tratta di fare i conti con un vecchio gamelan di Java e delle percussioni nigeriane. Le Asian Barricades si confondono all'aria aperta (con tanto di riflettori su suoni naturali, cinguettio di uccelli e rumori di tagliaerba), mentre le African Barricades sono il lascito della ricerca dell'etnomusicologo Nwabuoku (Corner, con un gesto magnifico, le fa rientrare all'interno del piano come preparazione). Quanto prima accennato al candore dei ricordi è qui trasferibile nelle dediche esplicite ed implicite che ci pervengono (la gallerista Emily Harvey, il dr. Nwabuoku, ma anche la nostra Rosanna Chiessi), una riconoscenza che si concentra nel tenore delle due versioni che probabilmente pagano dazio ad una celebrazione, tutta interna nella sua mente per pensiero e stile, del carattere conosciuto nei dedicati scomparsi; è qualcosa che non è difficile scoprire nelle pieghe di un pezzo che coniuga passato, presente e futuro (quest'ultimo è il frutto della meditazione sull'universo dei suoni instaurato). Il Corner pianistico permette delle differenze con Cage ed altri compositori simili, poiché lancia nel suo modello anche i poteri della risonanza (i clusters lavorati in un certo modo sono un esempio) e la forza della ripetizione non banale (una sorta di minimalismo sui generis): sul minimalismo Corner ha più apprezzato gli effetti che le forme, classificando come tale anche alcuni aspetti della polifonia di Léonin e Pérotin e non c'è dubbio che il minimalismo di "sostanza" da lui ricercato, pur entrando in collisione con il pensiero accademico, si pone a garanzia della preservazione dello strumento in maniera antitetica a quanto prodotto nella filosofia fluxus primordiale. Se seguiamo l'excursus storico del compositore si nota che negli anni cinquanta egli documentava la "frantumazione" delle concezioni del pianoforte (le sue esibizioni viravano alla distruzione fisica dello strumento in real time), quando poi nei sessanta la verve culturale si fece carico di scoprire i punti di contatto extra-occidentali, costituendo il collante delle preparazioni e della scoperta minimalista; negli ottanta/novanta la vicinanza a Satie è stata fase preparatoria all'animismo che sembra attraversare il suo attuale cammino. Ma più che chiederci se quel vecchio movimento intermediario delle arti sia rinnovabile e in che modo, è forse più consono interrogarci sulla sua intelligente richiesta di ascolto, che è suscettibile di trovare ancora un consenso in questi anni di difficoltà culturale." Ettore Garzia, Percorsi Musicali, 2016.

"(...) Veniamo a una delle etichette più "spinte", sul piano estetico, del panorama nazionale, la friulana Setola di Maiale. Through Mysterious Exotic Barricades: Asian & African di quel singolare personaggio che è Philip Corner, artista newyorchese a tutto tondo (celebri i suoi pianoforti dipinti), oggi ottantatreenne, fra i padri nobili di Fluxus, trapiantato in Italia, nel reggiano, dove nel 1991 ha realizzato la prima delle due performance (pianistica, ma largamente en plein air) che occupa metà del cd, integrata da un'altra, coeva, realizzata in Canada, più percussiva. Cosa implica, tutto ciò? Quasi ottanta minuti di suoni in libertà, largamente ripetitivi, per i quali torna alla mente la "tragedia dell'ascolto" del buon Nono." Alberto Bazzurro, L'Isola, 2016.

01 _ Through a Mysterious Eastern Barricade: Moongang 40:35
02 _ Through the Mysterious Barricade with Pianoforte-Drum 38:47

(C) + (P) 2016

SOLD OUT

Philip Corner _ piano

This is the second album of composer Philip Corner on Setola di Maiale (see SM2760). The first piece was recorded in Cavriago (Italy) on August 25th 1991 and it is dedicated for Emily Harvey. The second piece was recorded in New Brunswick (Canada) on October 25th 1991 and it is for Emeke Nwabuoku. From the linear notes of the record: "Along with that composition Les Barricades Mystérieuses by the Baroque composer François Couperin as my vehicle, I get through with the help of added enlightenments. Hence: 1. In a royal palace in Java there is an ancient gamelan with 3-notes which playes a single piece, with 3-notes, Moongang. We have also performed it with my gamelan group Son Of Lion in New York. A wonderful thing to anchor my tempermental extasy. 2. My Nigerian colleague at Livingston College in New Jersey introduced himself to me as Tony. What! I replied That's your slave-name… he replied: You are right. You may call me Chukwemeka (We settled on Emeka) Become great friends, his compliment: You are the only one here blessed with the gift of bi-culturality remains precious. By the time the thought&memory of him was in-sonor-ated into this improvisation, Dr. Nwabuoku had been back home, professor at Benin. But the drums were left in America. So i brought them into my piano, although we are not exactly in France. (This recording, at this time, In Memoriam. (Vale, Tony!). (1) Present and listening was Emily Harvey. We were in Italy. Cavriago, August 25, 1991. (2) In my office at Rutgers U. New Brunswick, October 25, 1991."
For more info: https://en.wikipedia.org/wiki/Philip_Corner

"(...) Mediatori e mediazioni di arte contemporanea in casa Setola. Chi conosce la musica di Philip Corner (1933) conosce anche i suoi punti di vista: con una visione specifica dell'evoluzione della musica, Corner ha attraversato con il movimento fluxus un'ottica che si è prestata da sempre alla disciplina delle interpretazioni. La ricostruzione discografica della sua carriera artistica è di una difficoltà tale da lasciare il passo anche lì a delle "interpretazioni": la necessità di far emergere registrazioni per Corner è stata direttamente proporzionale alla scoperta dell'acqua calda, non solo per via delle scontate riflessioni sull'inutilità di esse (inquadrabili nella più ampia teoria stabilita da Cage e dal movimento in materia di unicità della perfomance) ma anche perché esse custodivano probabilmente un ricordo prezioso di uomini, mezzi ed avvenimenti. Negli ultimi anni sembra che Corner stia autorizzando la pubblicazione delle eterogenee versioni di una sua composizione per piano preparato. "Through Mysterious barricades" è il motivo pianistico di Couperin a cui Corner dona un rispetto oltremisura ed è lo spunto per allacciare un rapporto proficuo con elementi esterni (accompagnare la danza o tendere alla saturazione dei livelli del pianoforte), con l'improvvisazione, e con una sorta di "variazioni" che sono lontane parenti delle trascrizioni. Le due versioni intercettate dalla Setola sono tra quelle più "antiche" in possesso di una registrazione, poiché vengono dalla residenza a Cavriago nel 1991 e dall'ufficio di etnomusicologia di Corner dell'università di Rutgers nel New Jersey; sono accomunate da quello che Corner chiama fattore "esotico", poiché si tratta di fare i conti con un vecchio gamelan di Java e delle percussioni nigeriane. Le Asian Barricades si confondono all'aria aperta (con tanto di riflettori su suoni naturali, cinguettio di uccelli e rumori di tagliaerba), mentre le African Barricades sono il lascito della ricerca dell'etnomusicologo Nwabuoku (Corner, con un gesto magnifico, le fa rientrare all'interno del piano come preparazione). Quanto prima accennato al candore dei ricordi è qui trasferibile nelle dediche esplicite ed implicite che ci pervengono (la gallerista Emily Harvey, il dr. Nwabuoku, ma anche la nostra Rosanna Chiessi), una riconoscenza che si concentra nel tenore delle due versioni che probabilmente pagano dazio ad una celebrazione, tutta interna nella sua mente per pensiero e stile, del carattere conosciuto nei dedicati scomparsi; è qualcosa che non è difficile scoprire nelle pieghe di un pezzo che coniuga passato, presente e futuro (quest'ultimo è il frutto della meditazione sull'universo dei suoni instaurato). Il Corner pianistico permette delle differenze con Cage ed altri compositori simili, poiché lancia nel suo modello anche i poteri della risonanza (i clusters lavorati in un certo modo sono un esempio) e la forza della ripetizione non banale (una sorta di minimalismo sui generis): sul minimalismo Corner ha più apprezzato gli effetti che le forme, classificando come tale anche alcuni aspetti della polifonia di Léonin e Pérotin e non c'è dubbio che il minimalismo di "sostanza" da lui ricercato, pur entrando in collisione con il pensiero accademico, si pone a garanzia della preservazione dello strumento in maniera antitetica a quanto prodotto nella filosofia fluxus primordiale. Se seguiamo l'excursus storico del compositore si nota che negli anni cinquanta egli documentava la "frantumazione" delle concezioni del pianoforte (le sue esibizioni viravano alla distruzione fisica dello strumento in real time), quando poi nei sessanta la verve culturale si fece carico di scoprire i punti di contatto extra-occidentali, costituendo il collante delle preparazioni e della scoperta minimalista; negli ottanta/novanta la vicinanza a Satie è stata fase preparatoria all'animismo che sembra attraversare il suo attuale cammino. Ma più che chiederci se quel vecchio movimento intermediario delle arti sia rinnovabile e in che modo, è forse più consono interrogarci sulla sua intelligente richiesta di ascolto, che è suscettibile di trovare ancora un consenso in questi anni di difficoltà culturale." Ettore Garzia, Percorsi Musicali, 2016.

"(...) Veniamo a una delle etichette più "spinte", sul piano estetico, del panorama nazionale, la friulana Setola di Maiale. Through Mysterious Exotic Barricades: Asian & African di quel singolare personaggio che è Philip Corner, artista newyorchese a tutto tondo (celebri i suoi pianoforti dipinti), oggi ottantatreenne, fra i padri nobili di Fluxus, trapiantato in Italia, nel reggiano, dove nel 1991 ha realizzato la prima delle due performance (pianistica, ma largamente en plein air) che occupa metà del cd, integrata da un'altra, coeva, realizzata in Canada, più percussiva. Cosa implica, tutto ciò? Quasi ottanta minuti di suoni in libertà, largamente ripetitivi, per i quali torna alla mente la "tragedia dell'ascolto" del buon Nono." Alberto Bazzurro, L'Isola, 2016.

01 _ Through a Mysterious Eastern Barricade: Moongang 40:35
02 _ Through the Mysterious Barricade with Pianoforte-Drum 38:47

(C) + (P) 2016